অধ্যায় ১৩৯: অনুকরণের যোগ্য

পলের গ্রিনগ্রাসের সাথে সাক্ষাতের পরের দিনই রোনান তার এজেন্ট ডিনের অপেক্ষায় ছিলেন এবং উভয় পক্ষই আনুষ্ঠানিক আলোচনায় বসে।

পারিশ্রমিকের দিক থেকে আলোচনা মোটামুটি শান্তিপূর্ণভাবেই এগিয়েছিল, পল গ্রিনগ্রাস স্পষ্টতই তার এজেন্টকে রাজি করাতে সক্ষম হয়েছিলেন।

কীভাবে রাজি করিয়েছিলেন, সে বিষয়ে রোনান খুব একটা নিশ্চিত ছিলেন না, তবে হলিউডে এজেন্টরা শেষ পর্যন্ত সেবাকর্মীই বটে; কোনো ক্লায়েন্ট যদি জেদ ধরে কোনো কাজ করতে চান, তবে এজেন্টদের পক্ষে তা আটকানো কঠিন হয়ে দাঁড়ায়। দুপক্ষের সম্পর্ক যদি একেবারে চাদরে টান পড়ার মতো তিক্ত হয়ে ওঠে, তবে ইন্ডাস্ট্রির অভিনেতা বা পরিচালকদের পক্ষে এজেন্টদের বরখাস্ত করা মোটেই কোনো কঠিন বিষয় নয়।

সম্ভবত বিনোদন আইন প্রণয়নকারী ব্যক্তিরা সেই সোনালী যুগের স্টুডিওগুলোর আমল থেকে শিক্ষা নিয়েছিলেন, যেখানে অভিনেতারা পুরোপুরি স্টুডিওর অধীনে থাকত; তাই তারা গোড়াতেই এজেন্টদের মাধ্যমে অভিনেতাদের বয়কট করার যেকোনো সম্ভাবনা চিরতরে বন্ধ করে দিয়েছিলেন।

সাম্প্রতিক সময়ে একটি গুঞ্জন অত্যন্ত জোরালোভাবে ছড়িয়ে পড়েছিল যে, সিএএ-র সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দুই ক্লায়েন্ট মার্টিন স্কোরসেসি এবং লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও সিএএ-র সাথে তাদের এজেন্সির চুক্তি ভেঙে বেরিয়ে যাওয়ার প্রস্তুতি নিচ্ছেন এবং এর পরিবর্তে তাদের নিজেদের পেশাদার ম্যানেজারদের মাধ্যমেই সমস্ত এজেন্সি সংক্রান্ত কাজকর্ম পরিচালনা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন।

রোনানের যদি ভুল না হয়ে থাকে, তবে নতুন শতাব্দী শুরু হওয়ার খুব বেশি দিন বাকি থাকতেই মার্টিন স্কোরসেসি এবং লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও সিএএ ত্যাগ করেছিলেন এবং এজেন্সির ওপর নির্ভরতা পুরোপুরি বাতিল করে ম্যানেজারদের হাতেই তাদের পেশাগত কাজের দায়িত্ব সঁপে দিয়েছিলেন।

সিএএ-কে বিদূরিত করার পর, ম্যানেজারদের এই মধ্যস্থতার ফলেই এই দুই তারকার বহু বছরের দীর্ঘ সহযোগিতার সূচনা হয়েছিল।

পল গ্রিনগ্রাস যদি দ্য বোর্ন আইডেন্টিটি পরিচালনা করার জন্য অনড় থাকেন এবং ডিন যদি তীব্র বিরোধিতা করেন, তবুও রোনানকে খুব বেশি কষ্ট করতে হতো না; তিনি পল গ্রিনগ্রাসের সাথে হাত মিলিয়ে ডিন নামক এই ঝামেলা থেকে তাকে মুক্তি দিতে পারতেন।

অবশ্য, এমনটি করলে পরবর্তীতে কিছু ঝামেলা তো পোহাতেই হতো, কারণ ডিন এসেছিলেন উইলিয়াম মরিস এজেন্সি থেকে।

তবে স্বস্তির বিষয় হলো, ডিন একজন বুদ্ধিমান ব্যক্তি ছিলেন। তিনি ভালো করেই জানতেন যে পল গ্রিনগ্রাসের বর্তমান পরিস্থিতি অনুযায়ী, রোনানের এই প্রজেক্টটি ছাড়া কোনো বড় বাজেটের অ্যাকশন চলচ্চিত্রের পরিচালক হিসেবে কাজ পাওয়া তার জন্য অত্যন্ত কঠিন হতো।

তা সত্ত্বেও ডিন পারিশ্রমিকের বিষয়টি নিয়ে বেশ চেষ্টা চালিয়েছিলেন এবং রোনানও কিছুটা ছাড় দিয়েছিলেন।

যদি ভবিষ্যতে দ্য বোর্ন আইডেন্টিটি চলচ্চিত্রের উত্তর আমেরিকান বক্স অফিস সংগ্রহ ছবির নির্মাণ বাজেট ছাড়িয়ে যায়, তবে পল গ্রিনগ্রাস তার মূল পারিশ্রমিকের সমপরিমাণ বক্স অফিস বোনাস লাভ করবেন।

পরবর্তী দুটি সিক্যুয়েলের ক্ষেত্রে, পল গ্রিনগ্রাসের পারিশ্রমিকের অনুপাত বাড়িয়ে মোট বাজেটের সাড়ে তিন শতাংশ এবং সাত শতাংশে উন্নীত করা হয়েছিল।

পারিশ্রমিক পরিশোধের ক্ষেত্রে স্বাধীন চলচ্চিত্র জগতের প্রথা অনুযায়ী কিছুটা নমনীয় পদ্ধতিই বজায় রাখা হয়েছিল; চুক্তি স্বাক্ষরের সময় ত্রিশ শতাংশ, ছবি শুরু হওয়ার আগে ত্রিশ শতাংশ এবং বাকি চল্লিশ শতাংশ সমস্ত নির্মাণ কাজ শেষ হওয়ার পর পরিশোধ করা হবে।

পারিশ্রমিকের বিষয়ে সমঝোতা হওয়ার পর, অন্যান্য শর্তাবলী নিয়ে আলোচনাও দীর্ঘ দুদিন ধরে চলেছিল। এর মূল কেন্দ্রবিন্দু ছিল পল গ্রিনগ্রাসের প্রতি রোনানের কিছু নির্দিষ্ট দাবি এবং ডিনের পক্ষ থেকে পল গ্রিনগ্রাসের জন্য বিভিন্ন ক্ষমতার লড়াই।

এটি ছিল একটি বাণিজ্যিক অংশীদারিত্ব, যেখানে সমস্ত প্রতিশ্রুতি কেবল চুক্তিতে লিখিত থাকলেই তবেই তা আইনগতভাবে কার্যকর হতে পারে।

ডিনের পক্ষ থেকে পরিচালকের নাম প্রদর্শন, বীমা, ভ্রমণ খরচ, অতিরিক্ত জীবনযাত্রার সুযোগ-সুবিধা এবং পরবর্তী সম্পাদনার অধিকারের মতো নানাবিধ ক্ষমতা দাবি করা হয়েছিল।

রোনান এই ছোটখাটো বিষয়গুলো নিয়ে খুব বেশি তর্কাতর্কি করেননি, এমনকি পল গ্রিনগ্রাসকে পোস্ট-প্রোডাকশন বা সম্পাদনার তদারকি করার ক্ষমতাও প্রদান করেছিলেন।

এটি চূড়ান্ত সম্পাদনার অধিকারের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা ছিল। পল গ্রিনগ্রাস তার সন্তোষজনক একটি বা একাধিক সম্পাদনার সংস্করণ রোনানের কাছে জমা দিতে পারতেন। আর রোনান, যিনি চূড়ান্ত সম্পাদনার অধিকারের একমাত্র মালিক ছিলেন, প্রয়োজনে সেটিতে পরিবর্তন বা পুনর্বিন্যাস করার, এমনকি সমাপ্তি পরিবর্তন করার মতো বড় ধরনের সংশোধনী আনার পূর্ণ অধিকার রাখতেন।

যত বেশি ক্ষমতা অর্জন করা হয়, স্বাভাবিকভাবেই তার সাথে আনুপাতিক দায়িত্বও এসে পড়ে।

রোনান অন্ধের মতো কোনো পরিচালককেই বিশ্বাস করতেন না, কারণ তিনি পূর্বজন্মের অভিজ্ঞতায় দেখেছেন যে পরিচালকদের অবাধ স্বাধীনতার কারণে বহু বাণিজ্যিক দুঃস্বপ্ন তৈরি হয়েছে। তাই পল গ্রিনগ্রাসের পরিচালনগত ক্ষমতা রোনানের নির্ধারিত গণ্ডির মধ্যেই সীমাবদ্ধ থাকতে হবে।

তিনি শর্ত দিয়েছিলেন যে চুক্তি স্বাক্ষরিত হওয়ার সাথে সাথেই পল গ্রিনগ্রাসকে দ্য বোর্ন আইডেন্টিটি চলচ্চিত্রের প্রাথমিক উন্নয়ন এবং পরবর্তী আনুষ্ঠানিক প্রস্তুতিতে ঝাঁপিয়ে পড়তে হবে; চিত্রনাট্যকার টনি গিলরয়ের সাথে যৌথভাবে চিত্রনাট্য চূড়ান্ত করতে হবে; সম্পাদনার পর যে সংস্করণ জমা দেওয়া হবে তার দৈর্ঘ্য কোনোক্রমেই নব্বই মিনিটের কম এবং একশো কুড়ি মিনিটের বেশি হতে পারবে না; বাজেটের সীমা অতিক্রম করে শুটিং করা যাবে না; চিত্রনাট্যের সাথে সম্পূর্ণ সামঞ্জস্য বজায় রাখতে হবে এবং প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের সংস্করণটিকে অবশ্যই পিজি-তেরো রেগুলেশনের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে হবে।

নতুন একটি সপ্তাহান্ত শুরু হওয়ার ঠিক আগে, রোনান স্যান্ডশেল এন্টারটেইনমেন্টের প্রতিনিধি হিসেবে পল গ্রিনগ্রাসের সাথে দ্য বোর্ন ট্রিলজির পরিচালক হিসেবে আনুষ্ঠানিক চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা এই ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রস্তুতি ও চিত্রগ্রহণের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ একটি ধাপের সমাধান করেছিল।

পল গ্রিনগ্রাস অফুরন্ত কর্মোদ্যমে ভরপুর ছিলেন; চুক্তি স্বাক্ষরের পরের দিনই তিনি দ্য বোর্ন আইডেন্টিটি চলচ্চিত্রের প্রাথমিক উন্নয়ন পর্বে নিজেকে নিয়োজিত করেন।

যেহেতু দ্য টেড টোয়েন্টি ফাস্ট সেঞ্চুরি বা ওয়ান্টেড চলচ্চিত্রের প্রচার পর্ব আগেই শেষ হয়ে গিয়েছিল, তাই জর্জ ক্লিন্টও দ্য বোর্ন আইডেন্টিটি চলচ্চিত্র দলের সাথে যুক্ত হন এবং প্রোডাকশন ম্যানেজার হিসেবে বিভিন্ন ক্ষেত্রের দৈনন্দিন কাজকর্মগুলো সমন্বয় করতে থাকেন।

পরিচালক চূড়ান্ত করার পর রোনানের দৃষ্টি স্বাভাবিকভাবেই অভিনেতা নির্বাচনের দিকে নিবদ্ধ হয়। তিনি ম্যাট ডেমনের এজেন্সির কাছে একটি আমন্ত্রণপত্র পাঠিয়ে দেন। ম্যাট ডেমন সেসময়ে দ্বিতীয় সারির একজন তারকা অভিনেতা হিসেবে পরিচিত ছিলেন; তাকে যদি জেসন বোর্ন চরিত্রে অভিনয় করার জন্য রাজি করানো যেত, তবে ফায়ারফাইটার্স ফান্ডের পক্ষ থেকে থার্ড-পার্টি কমপ্লিশন গ্যারান্টি বীমা পাওয়া কিংবা বিদেশে গিয়ে ছবির তহবিল সংগ্রহ করা—উভয় ক্ষেত্রেই তা অত্যন্ত লাভজনক প্রমাণিত হতো।

তবে ম্যাট ডেমনের পক্ষ থেকে তাৎক্ষণিকভাবে কোনো প্রতিক্রিয়া জানানো হয়নি।

রোনানও বারবার তার পিছু নেননি বা বারবার আমন্ত্রণ জানাননি, কারণ এতে অন্য পক্ষের মনে হতে পারত যে তারা পারিশ্রমিক বা অন্যান্য শর্ত নিয়ে অতিরিক্ত দরকষাকষি করার সুযোগ পেয়ে গেছেন। ম্যাট ডেমন ছিলেন প্রথম পছন্দ, কিন্তু তিনি একমাত্র বিকল্প ছিলেন না।

"তাহলে নায়িকা কে হবেন?" জর্জ ক্লিন্ট প্রশ্ন করলেন, "কোনো জার্মান অভিনেত্রীকে নেওয়া হবে কি?"

এক মুহূর্ত ভেবে রোনান বললেন, "নায়িকা নিয়ে তাড়াহুড়ো করার কিছু নেই, প্রদর্শনধর্মী বা শোভাবর্ধক চরিত্রগুলো খুঁজে পাওয়া খুব একটা কঠিন নয়।"

পূর্বজন্মের স্মৃতি থেকে তার মনে পড়েছিল যে মূল নায়িকা সম্ভবত রান লোলা রান চলচ্চিত্রে লোলা চরিত্রে অভিনয়কারী অভিনেত্রীর মতোই কেউ একজন ছিলেন, যদিও তার আসল নামটা ঠিক মনে পড়ছে না; আর তিনি মূলত কোনো সুপরিচিত তারকাও ছিলেন না।

জর্জ ক্লিন্ট এরপর পরিচালক প্রসঙ্গটি আবার তুললেন: "একসাথে পল গ্রিনগ্রাসের সাথে তিনটি চলচ্চিত্রের পরিচালনার চুক্তি করে ফেলা হলো, এতে ভবিষ্যতে আমাদের অনেক পারিশ্রমিক সাশ্রয় হবে।"

"কিছুটা তো অবশ্যই সাশ্রয় হবে," রোনান সত্য কথাটাই বললেন, "কিন্তু দ্য বোর্ন আইডেন্টিটি যদি সফল হয়, তবে পল গ্রিনগ্রাস এবং তার এজেন্ট নিশ্চিতভাবেই চুক্তির শর্ত সংশোধনের দাবি জানাবেন, আর তখন আমাদেরও কিছু না কিছু ছাড় দিতেই হবে।"

জর্জ ক্লিন্টও এই সত্যটি বুঝতে পেরেছিলেন, তাই তিনি বললেন, "বিষয়টি যদি সত্যি এডওয়ার্ড নর্টন এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্সের মতো তিক্ততার পর্যায়ে পৌঁছায়, তবে তা উভয়ের জন্যই হেরে যাওয়ার পরিস্থিতি তৈরি করবে।"

রোনানও এমন পরিস্থিতি দেখতে চাননি; যেহেতু এটি একটি ব্যবসায়িক অংশীদারিত্ব, তাই অন্য পক্ষকে কোনো লাভ বা মুনাফা অর্জনের সুযোগ না দিয়ে তা টিকিয়ে রাখা অসম্ভব।

অবশ্য, এডওয়ার্ড নর্টনের মতো কেউ যদি অতিরিক্ত অসদুপায় অবলম্বন করেন, তবে তিনিও তা কোনোভাবেই মেনে নেবেন না।

কয়েক বছর আগে, এডওয়ার্ড নর্টন যখন অত্যন্ত সাদামাটা একজন নতুন অভিনেতা ছিলেন, তখন প্যারামাউন্ট পিকচার্সের কাছ থেকে প্রিমিয়াল ফিয়ার চলচ্চিত্রে একটি চরিত্র পাওয়ার জন্য তিনি তিনটি চলচ্চিত্রের একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন।

সবারই জানা যে, হলিউডে সুযোগ পাওয়াটাই হলো সবচেয়ে দুর্লভ বিষয়।

পল গ্রিনগ্রাসের মতো, যখনই কারো সামনে এমন সুযোগ এসে হাজির হয়, তখন তার কাছে বাছবিচার করার মতো কোনো পুঁজি থাকে না। জীবনের প্রথম সত্যিকারের চলচ্চিত্রের চরিত্রটির মুখোমুখি হয়ে এডওয়ার্ড নর্টন বিন্দুমাত্র দ্বিধাবোধ না করে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সাথে চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন এবং এই চলচ্চিত্রের মাধ্যমেই রাতারাতি তারকাখ্যাতি অর্জন করেছিলেন।

এরপর দ্য পিপল ভার্সেস ল্যারি ফ্লিন্ট, এভরিওয়ান সেজ আই লাভ ইউ এবং ফাইট ক্লাব-এর মতো চলচ্চিত্রগুলো এডওয়ার্ড নর্টনের সুনামকে আরও বহুগুণ বাড়িয়ে দিয়েছিল।

প্যারামাউন্টের সাথে দ্বিতীয়বার কাজ করার পর, উভয়ের ভাবাদর্শ বা কর্মপদ্ধতিতে মৌলিক পার্থক্য দেখা দিতে শুরু করে। প্যারামাউন্ট পিকচার্স এডওয়ার্ড নর্টনকে বাণিজ্যিক ধারার চলচ্চিত্র দিতে চেয়েছিল, অথচ এডওয়ার্ড নর্টন ছিলেন একজন আদর্শগত আর্ট-হাউস বা শিল্পভিত্তিক চলচ্চিত্রের অনুরাগী।

এর ফলে তাদের মধ্যকার দ্বন্দ্ব অত্যন্ত তীব্র আকার ধারণ করে এবং এডওয়ার্ড নর্টন সরাসরি সেই তিন চলচ্চিত্রের চুক্তি অস্বীকার করে বস বারবার প্যারামাউন্টের প্রস্তাবিত প্রজেক্টগুলো এড়িয়ে চলতে থাকেন।

এর পরিপ্রেক্ষিতে গত মাসেই প্যারামাউন্ট পিকচার্স এডওয়ার্ড নর্টনের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করে।

এই মামলা হয়তো দীর্ঘ সময় ধরে চলতে পারে, তবে প্যারামাউন্ট পিকচার্স তথা হলিউডের অন্যান্য বড় স্টুডিওগুলো এডওয়ার্ড নর্টনকে একচুলও ছাড় দেবে না, যতক্ষণ না তিনি এই মামলায় হেরে যান।

এডওয়ার্ড নর্টনের এই আচরণ ইতিমধ্যেই ইন্ডাস্ট্রির অনিিখিত এবং প্রচলিত নিয়মকে সরাসরি চ্যালেঞ্জ করার শামিল ছিল।

পূর্বজন্মে, এডওয়ার্ড নর্টন এই মামলায় হেরে গিয়েছিলেন এবং ফলস্বরূপ তাকে দ্য ইতালিয়ান জব চলচ্চিত্রে একটি খলনায়কের চরিত্র অভিনয় করতে বাধ্য হতে হয়েছিল—যে চরিত্রটি চালিজ থেরনের বাবাকে হত্যা করেছিল।

এটি ছিল একটি নিখুঁত দ্বি-পাক্ষিক পরাজয়ের ঘটনা, যেখানে প্যারামাউন্ট পিকচার্স এডওয়ার্ড নর্টনের উপযোগী কোনো চলচ্চিত্র প্রজেক্ট বা চরিত্র সরবরাহ করেনি, আর এডওয়ার্ড নর্টনও চরম ক্ষোভে চুক্তিভিত্তিক শালীনতা এবং সততা বিসর্জন দিয়েছিলেন।

রোনান প্রায়শই হলিউডের এই ধরনের ক্লাসিক বা ধ্রুপদী ঘটনাগুলো নিয়ে গবেষণা করতেন এবং পূর্বজন্মের স্মৃতির সাথে মিলিয়ে তা থেকে বিভিন্ন শিক্ষা ও অভিজ্ঞতা অর্জন করতেন।

এগুলোর মধ্যে কিছু কিছু বিষয় সত্যিই অনুকরণযোগ্য ছিল।

সপ্তাহের শেষ দিকে, ফাইনাল ডেস্টিনেশন চলচ্চিত্রটি তার মুক্তির পর দ্বিতীয় সপ্তাহান্তে পদার্পণ করে। ঠিক সে সময়ই ডিজনি স্টুডিওর দ্য ডেুস বিগালো: মেল গিগলো এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্সের দ্য গ্রিন মাইল একই সাথে মুক্তি পায়।

শেষোক্ত চলচ্চিত্রটিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন স্বয়ং টম হ্যাংকস।

তবে দ্য গ্রিন মাইল কোনোমতেই প্রথম থেকেই বক্স অফিসে ঝড় তোলার মতো ঘরানার চলচ্চিত্র ছিল না; এর তুলনামূলকভাবে শিল্পসম্মত এবং মন্থর শৈলীটি দীর্ঘমেয়াদী প্রদর্শন বা লং-রান পদ্ধতির জন্য অনেক বেশি উপযোগী ছিল।

টম হ্যাংকসের জোরালো উপস্থিতি থাকা সত্ত্বেও, এই চলচ্চিত্রটি প্রথম সপ্তাহান্তে আটাশশো-র বেশি প্রেক্ষাগৃহ থেকে মাত্র এক কোটি আশি লক্ষ ডলার আয় করতে পেরেছিল।

দ্য ডেুস বিগালো: মেল গিগলো প্রথম সপ্তাহান্তে এক মিলিয়ন ডলারের কম আয় করে প্রতিযোগিতার দৌড়ে টিকতেই পারেনি।

তুলনামূলকভাবে, দুটি পুরোনো চলচ্চিত্র—ফাইনাল ডেস্টিনেশন এবং টয় স্টোরি টু অসাধারণ দৃঢ়তা প্রদর্শন করেছিল।

টয় স্টোরি টু তার তৃতীয় সপ্তাহান্তে এক কোটি ছিয়াশি লক্ষ চব্বিশ হাজার ডলার আয় করে আরও একবার বক্স অফিসের শীর্ষস্থান দখল করে নেয়।

বক্স অফিস তালিকার দ্বিতীয় স্থানে ছিল ফাইনাল ডেস্টিনেশন, যার দ্বিতীয় সপ্তাহের সংগ্রহ প্রথম সপ্তাহের তুলনায় মাত্র বত্রিশ শতাংশ হ্রাস পেয়ে এক কোটি তিরাশি লক্ষ পঞ্চান্ন হাজার ডলারে গিয়ে ঠেকেছিল।

উত্তর আমেরিকায় ফাইনাল ডেস্টিনেশনের মোট আয় গিয়ে দাঁড়ায় পাঁচ কোটি বিয়াল্লিশ লক্ষ ডলারে।

রোনান দেখতে পেয়েছিলেন যে শুধুমাত্র উত্তর আমেরিকার বক্স অফিসের আয় দিয়েই ছবির পুরো খরচ তুলে নেওয়ার সম্ভাবনা ক্রমেই বাস্তব হয়ে উঠছে।

এই ধরনের বক্স অফিস সাফল্য বিপুল পরিমাণ বিজ্ঞাপন ও বিপণন প্রচারের ফলেই অর্জিত হয়েছিল। রোনান ঠিক জানতেন না যে পূর্বজন্মে ফাইনাল ডেস্টিনেশনের প্রচারে কত অর্থ খরচ হয়েছিল, তবে অ্যাম্বাসি পিকচার্সের ব্যয় নিশ্চিতভাবেই তার চেয়ে অনেক বেশি ছিল; কারণ ইতোমধ্যেই প্রচার ও পরিবেশনার পেছনে এক কোটি দশ লক্ষ ডলার বিনিয়োগ করা হয়ে গেছে।

ভবিষ্যতেও এই খাতে অর্থ বিনিয়োগ করা অব্যাহত থাকবে, যার ফলে মোট প্রত্যাশিত ব্যয়ের পরিমাণ গিয়ে দাঁড়াবে এক কোটি ত্রিশ লক্ষ ডলারে।

সৌভাগ্যবশত, দ্য ব্লেয়ার উইচ প্রজেক্ট রিলেটিভিটি এন্টারটেইনমেন্টের নগদ অর্থের প্রবাহকে অত্যন্ত সমৃদ্ধ করে তুলেছিল, নতুবা রোনানকে আবারও কোনো ঋণ নেওয়া বা নতুন করে তহবিল সংগ্রহের কথা ভাবতে হতো।

এই সপ্তাহান্তের পর, ফাইনাল ডেস্টিনেশনের বিশাল সাফল্য আর কোনোভাবেই রোধ করা সম্ভব ছিল না। রোনানও সাময়িকভাবে এই চলচ্চিত্রের কাজ থেকে একটু বিরতি নেন এবং বেভারলি হিলসকে কেন্দ্র করে লস অ্যাঞ্জেলেসের জমজমাট অঞ্চলগুলোতে ঘুরে বেড়াতে শুরু করেন। তিনি বিভিন্ন তারকা বা চলচ্চিত্র স্টুডিওর আয়োজিত পার্টিগুলোতে নিয়মিত অংশ নিতে থাকেন এবং হলিউডের পুরস্কারের মৌসুমগুলো ঠিক কীভাবে পরিচালিত হয়, তা বাস্তবে পর্যবেক্ষণ করতে শুরু করেন।

একই সাথে, তিনি আরও বহু নতুন মানুষের সাথে পরিচিত হন এবং নিজের পেশাগত সম্পর্কের জালকে আরও অনেকদূর প্রসারিত করেন।