চুরানব্বইতম অধ্যায়: স্বত্ব হস্তান্তর

ওয়ার্নার প্রযোজনা সংস্থার ভাড়া করা দপ্তরে, যেখানে মৃত্যুদূতের আগমন দলের অস্থায়ী ঘাঁটি।
জর্জ ক্লিন্ট নথির ব্যাগ খুলে রোনানের হাতে এক মোটা দলিলপত্র তুলে দিলেন। রোনান কাগজের স্তূপের পুরুত্ব একবার দেখে মৃদু হেসে বললেন, “আপনি সরাসরি বলুন।”
চেয়ার টেনে বসে জর্জ ক্লিন্ট যথাসম্ভব সংক্ষেপে বললেন, “কয়েক দিন আগে আমি বর্নের পরিচয় উপন্যাসের মূল লেখক রবার্ট লুডলামের কাছে আর প্রকাশনা সংস্থার কাছে গিয়েছিলাম। পর্দার অধিকারের বিষয়টি ১৯৮৬ সালেই বিক্রি হয়ে গেছে।”
রোনান হালকা মাথা নাড়লেন; তিনি যা জেনেছিলেন, তার সঙ্গেই এটা মিলে যায়।
সত্তরের দশকের সেই বিখ্যাত গোয়েন্দা নথি থেকে শুরু করে রবার্ট লুডলাম দীর্ঘদিন ধরেই শিহরণ জাগানো গুপ্তচর উপন্যাসের সমার্থক নাম। উত্তর আমেরিকায় তাঁকে আধুনিক আন্তর্জাতিক শিহরণ-উপন্যাসের জনক বলেও মানা হয়। আন্তর্জাতিক রাজনীতির অন্তর্লীন টানাপোড়েন, বিপদের মুখে পড়া গোয়েন্দা-মানুষ, আর অনবদ্য কৌশলে সম্পন্ন গুপ্ত অভিযান—এই সবকিছুই তিনি অত্যন্ত দক্ষতার সঙ্গে এঁকেছেন। তাঁর তথ্য-উপাত্তের কঠোর ও নির্ভুল অনুসন্ধান সর্বদাই প্রশংসিত।
সেই সময় বর্নের পরিচয় উপন্যাসটিও বাজারে প্রবল সাড়া ফেলেছিল, টানা বহু সপ্তাহ নিউ ইয়র্ক টাইমসের সেরা বিক্রিত বইয়ের তালিকায় ছিল।
এমন উপন্যাসের দিকে অগ্রসরপথেই চোখ পড়ে, বিশেষ করে হলিউডের।
জর্জ ক্লিন্ট বললেন, “১৯৮৮ সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্স টেলিভিশন প্রোডাকশন আর অ্যালান শান প্রযোজনা সংস্থা একসঙ্গে বর্নের পরিচয়-এর টেলিভিশন সংস্করণ বানিয়েছিল। প্রতিক্রিয়া খুব একটা না হওয়ায় বর্নের আধিপত্য পড়ে থাকে।”
“ওয়ার্নার ব্রাদার্স টেলিভিশন প্রোডাকশন?” রোনান ভুরু কুঁচকালেন।
অধিকার যদি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের হাতে থাকে, তবে কাজটা কঠিন হবে। এই ধরনের বৃহৎ সংস্থাগুলো অধিকার নিয়ে একবার ঢোকে, বেরোতে চায় না; তাদের মুখ থেকে কিছু বের করাতে হলে মোটা অঙ্কের অর্থ ঢালতে হবে।
কিন্তু আরেকটু ভাবতেই তাঁর মনে হলো, ব্যাপারটা যেন মেলেনা। তাঁর মনে আছে, এই ধারার প্রযোজক ও পরিবেশক ছিল ইউনিভার্সাল পিকচার্স।
“ওয়ার্নার ব্রাদার্স টেলিভিশন প্রোডাকশনের হাতে নেই।” রোনানের মনে কী কী ভাবনা ছুটে যাচ্ছে, জর্জ ক্লিন্ট তা জানতেন না। তিনি উত্তর দিলেন, “অ্যালান শান প্রযোজনা সংস্থা ১৯৮৬ সালে বর্নের পরিচয়-এর বিশ বছরের পর্দার অধিকার পেয়েছিল। বর্নের পরিচয়-এর টেলিভিশন প্রকল্প ব্যর্থ হওয়ায় উপন্যাসটি পরে আর কারও নজরে পড়েনি, অ্যালান শান প্রযোজনা সংস্থার অধিকারভাণ্ডারেই পড়ে ছিল।”
তিনি আরও যোগ করলেন, “ওদের হস্তান্তরের অধিকারও আছে।”
রবার্ট লুডলামের ত্রয়ী আছে সেটা রোনানের জানা ছিল। তিনি জিজ্ঞেস করলেন, “বর্নের আধিপত্য আর বর্নের চূড়ান্ত বার্তা?”
জর্জ ক্লিন্ট বললেন, “এই দুই বই যথাক্রমে ১৯৮৬ আর ১৯৮৮ সালে প্রকাশিত হয়েছে। অধিকার এখনো রবার্ট লুডলামের কাছেই আছে। তবে তিনি এখন গুরুতর অসুস্থ, কথা বলতেও যথেষ্ট কষ্ট হয়। তাঁর সঙ্গে দেখা করতে পারছি না, আর তিনি আপাতত অধিকারসংক্রান্ত বিষয়ে কারও সঙ্গে কথা বলছেন না। আমি তাঁর আইনজীবীর সঙ্গেও যোগাযোগ করেছি, কিন্তু আপাতত রবার্ট লুডলামের সঙ্গে সরাসরি দেখা করা যাচ্ছে না। আইনজীবী আর সংশ্লিষ্ট সংস্থারও অনুমতি নেই...”
রোনান সঙ্গে সঙ্গেই সিদ্ধান্ত নিলেন, “এখন বর্নের আধিপত্য আর বর্নের চূড়ান্ত বার্তার কথা ভাবছি না। আমাদের লক্ষ্য আপাতত বর্নের পরিচয়। এই দুই বইয়ের পর্দার অধিকার পেয়ে গেলে পরে বাকি দুই পর্বের কাজ এগোনো যাবে।”
একটু ভেবে তিনি আবার বললেন, “রবার্ট লুডলামের আইনজীবীর সঙ্গে যোগাযোগ বজায় রাখুন। সুযোগ পেলেই যত দ্রুত সম্ভব বর্নের আধিপত্য আর বর্নের চূড়ান্ত বার্তার অধিকার কিনে নিতে হবে।”
“আমি রবার্ট লুডলামকে নজরে রাখব।” জর্জ ক্লিন্ট আগেই কিছুটা আঁচ করেছিলেন। “এটা কি চলচ্চিত্রে রূপান্তর করার জন্য?”
রোনান মাথা নাড়লেন। “একটি গুপ্তচর-অ্যাকশন চলচ্চিত্র। মৃত্যুদূতের আগমন মুক্তি পাওয়ার পর আমি এই প্রকল্পটা এগোতে চাই।”
জর্জ ক্লিন্ট স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেললেন। “তাহলে ভালো।”

“আমাকে খুব বেপরোয়া ভাবছেন?” রোনান হাসতে হাসতে জিজ্ঞেস করলেন।
“হ্যাঁ,” জর্জ সোজাসুজি বললেন। “আমরা এখন একসঙ্গে মৃত্যুদূতের আগমন আর বিশেষ এজেন্ট নামে দুইটি প্রকল্পের শুটিং ও নির্মাণ করছি। উপরন্তু সাঁ দানিস চলচ্চিত্র উৎসব থেকে কেনা ছবিটা বিতরণের প্রস্তুতির জন্যও অর্থ সরাতে হবে। কোম্পানির সম্পদ এখন সীমার শেষ প্রান্তে, তার ওপর আরও চাপ দিলে সমস্যা হতে পারে।”
রোনান জর্জের কথার সঙ্গে একমত হলেন। “আমি জানি। তাই এটা ভবিষ্যতের প্রস্তুতি।”
সাহা বালুকাময় বিনোদনের আকার আর সামর্থ্য দিয়ে একসঙ্গে আরেকটি কোটি টাকার বেশি লগ্নির প্রকল্প শুরু করা সম্ভব নয়।
অন্য কথা তো বাদই দিলাম, শুধু অর্থের জোগানই তা অনুমতি দেয় না।
যদিও “তিন নম্বর পরিকল্পনা” নামে একটি গোপন রূপরেখা তৈরি করা হয়েছে, তবু আরও সাফল্য দরকার, বিশেষ করে বিশাল সাফল্য।
শুধু মানব নির্মূল পরিকল্পনা একটিমাত্র প্রকল্প দিয়ে যথেষ্ট জোরালো যুক্তি দাঁড়ায় না।
জার্মানির দিকটাও আরেকটি তহবিলের উৎস, তবে টনি সবে চলে গেছে। কখ প্রযোজনা সংস্থার ক্ষমতা দিয়ে কয়েক কোটি ডলার তোলা সহজ নয়; এতে দীর্ঘ সময় লাগবে।
রোনান খুব ভালো করেই জানতেন, তাড়াহুড়ো করলে উল্টো ফলই হবে।
“অ্যালান শান প্রযোজনা সংস্থার অবস্থা কী?” রোনান জিজ্ঞেস করলেন। “এই কোম্পানির নাম তো আগে শুনিনি।”
জর্জ বললেন, “এই কোম্পানির মালিক অ্যালান শান। আশির দশকে এটি মাঝারি-ছোট আকারের প্রযোজনা সংস্থা ছিল, মূলত টেলিভিশন ধারাবাহিক বানাত, মাঝেমধ্যে চলচ্চিত্রও করত। কিন্তু আশির দশকের শেষ দিক থেকে তারা একের পর এক কয়েকটি প্রকল্পে ব্যর্থ হয়, কাজের পরিমাণ হঠাৎ কমে যায়। এখন প্রায় কেবল অন্য সংস্থার অনুকরণে বিনিয়োগ করে ধারাবাহিক তৈরি করেই টিকে আছে। আকারে তো আমাদের চেয়েও ছোট।”
রোনান দ্রুত সিদ্ধান্ত নিলেন, “যত দ্রুত সম্ভব অ্যালান শানের সঙ্গে যোগাযোগ করুন। আমি তাঁর সঙ্গে অধিকার হস্তান্তরের বিষয়ে কথা বলব।”
জর্জ সতর্ক করে বললেন, “প্রযোজনা সংস্থার কাছ থেকে অধিকার কিনতে চাইলে খরচ একটু বেশি হবে।”
আবু ধাবিতে তহবিল সংগ্রহ সফল হলেও, আর জার্মানি থেকে রোনান বড় অঙ্কের অর্থ জোগাড় করতে সক্ষম হলেও, একসঙ্গে তিনটি প্রকল্প চালালে তবু ঘাটতি থেকে যাবে।
রোনান এ কথা অবশ্যই জানতেন, আগেই ভেবেচিন্তে রেখেছিলেন। তিনি বললেন, “আপনি আগে অ্যালান শানের সঙ্গে যোগাযোগ করুন, বাকি ব্যবস্থা আমি দেখি।”
এদিকে এসে তিনি সংশ্লিষ্ট আইনকানুন আর প্রকল্পভিত্তিক দৃষ্টান্তগুলো পড়ে চলেছিলেন, সেখান থেকে কেবল জার্মানির করছাড়ের ফাঁকটাই নয়, আরও অনেক কিছুই খুঁজে পেয়েছিলেন।
জর্জ ক্লিন্ট বিদায় নিয়ে চলে যাওয়ার পর রোনান আবার নোটবই বের করলেন। সেখানে তিনি পল গ্রিনগ্রাস আর বর্নের পরিচয় লিখে রাখলেন।
তাঁর খুব স্পষ্ট মনে আছে, শৃঙ্খলিত গুপ্তচর প্রথম পর্বের পরিচালক পল গ্রিনগ্রাস ছিলেন না; ঠিক কে ছিলেন তা মনে পড়ছিল না। তবে পল গ্রিনগ্রাসের ভঙ্গি নাকি এই ধারার সঙ্গে বেশি মানানসই।
যদি সত্যিই অধিকার জোগাড় করা যায়, তবে পল গ্রিনগ্রাসের সঙ্গে সহযোগিতা চালিয়ে যাওয়া একেবারেই সম্ভব।
আর আছে ম্যাট ডেমন...

এই সময়ের ম্যাট ডেমনের পারিশ্রমিক খুব বেশি ছিল না।
নির্দ্বিধায় বলা যায়, শৃঙ্খলিত গুপ্তচর ধারাবাহিকই ম্যাট ডেমনকে প্রথম সারিতে তুলে আনে।
হয়তো বড় ভাইকে এনে একটি খলনায়কের চরিত্রে অভিনয় করানো যেতে পারে? দুই ভাইয়ের প্রেম-সংঘর্ষ নিশ্চয়ই দারুণ জমবে।
প্রেম-সংঘর্ষ নেই এমন ছবি কি সত্যিই ভালো ছবি হতে পারে?
এখন মৃত্যুদূতের আগমন আর বিশেষ এজেন্ট-এর প্রস্তুতি নির্বিঘ্নে চলছে, শিগগিরই তা শুটিং পর্যায়ে ঢুকে পড়বে। রোনানও পরবর্তী পরিকল্পনা নিয়ে ভাবতে শুরু করলেন। মানব নির্মূল পরিকল্পনা আর মৃত্যুদূতের আগমন-এর মতো, যেসব ছবি ধারাবাহিক করা যায়, সেগুলিই তাঁর প্রথম পছন্দ।
অর্থ সীমিত, কোম্পানির বিধিনিষেধও আছে—এমন অবস্থায় কম বিনিয়োগে বেশি ফল দেওয়া ধারাবাহিক ছবিগুলো অবশ্যই প্রথম সারিতে থাকবে।
রোনান নোটবইয়ে আরও কিছু বিষয় লিখে রাখলেন। এগুলো সবই ভবিষ্যতের পরিকল্পনা; সময় যথেষ্ট আছে, তাড়াহুড়ো করার দরকার নেই।
মানব নির্মূল পরিকল্পনা-এর পরবর্তী কিস্তিও আছে।
এটা নিয়ে এখনই তাড়াহুড়ো না করাই ভালো। তহবিল যথেষ্ট হলে একটা রূপরেখা বানিয়ে কয়েকজন চিত্রনাট্যকারকে দিয়ে লেখা করালেই হবে—হলিউডের চিত্রনাট্য নির্মাণের এটিই সবচেয়ে সাধারণ পদ্ধতি।
কাজ শেষ হওয়ার আগে রোনান একই ভবনের পোস্ট-প্রোডাকশন সম্পাদনা কক্ষেও গেলেন, জেসিকা ফিল্টনের দিকের অবস্থা দেখে আসতে।
মৃত্যুদূতের আগমন আর বিশেষ এজেন্ট-এর দুই দলই ওয়ার্নার প্রযোজনা সংস্থার জমিতে অবস্থান করছিল, তাই জেসিকা ফিল্টনের জন্য ভাড়া করা পোস্ট-প্রোডাকশন সম্পাদনা কক্ষটিও তিনি একই প্রাঙ্গণে নিয়েছিলেন—যে ঘরটি আগেরবার প্রায় আবর্জনার স্তূপে পরিণত হয়েছিল।
জেসিকা ফিল্টন ড্যানিয়েল ম্যাকলিকের করা কাট ব্যবহার না করে নতুন করে সম্পাদনা বেছে নিয়েছিলেন। তাঁর কাজের গতি খুবই দ্রুত; কেবল শেষ অংশটুকু বাকি, প্রাথমিক কাট প্রায় শেষ।
রোনান বেশি থাকলেন না। জেসিকা ফিল্টনের চুল আবার তেলে ভিজে গিয়েছিল, আর তাতেই তিনি সরাসরি পিছু হটলেন।
প্রাথমিক সম্পাদনা শেষ হলে তিনি আবার আসবেন।
জর্জ ক্লিন্টের দিকের কাজ বেশ দ্রুত এগোল। কয়েক দিনের মধ্যেই তিনি অ্যালান শানের সঙ্গে দেখা করার সময় ঠিক করে ফেললেন। রোনান বিশেষভাবে লস অ্যাঞ্জেলেসের আরেক উপগ্রহ-নগরী ভেনিসে গেলেন, অধিকার হস্তান্তরের বিষয়ে তাঁর সঙ্গে আলোচনা করতে।
যাওয়ার আগে রোনান বিশেষভাবে লোক লাগিয়ে সম্পর্কিত তথ্য সংগ্রহ করিয়েছিলেন, যাতে সামনের পক্ষের অবস্থা ভালোভাবে বোঝা যায়।